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[诗词讲座] 题画诗是什么意思?题画诗有哪些?诗人之骄子 画家之宠儿

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诗评万象 發表於 2018-7-25 23:59 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

题画诗,诗与画,似乎是不可分离的鸳鸯。有人说,题画诗是诗人之骄子,是画家之宠儿,那么,题画诗是什么意思?题画诗有哪些?

题画诗是什么意思?题画诗有哪些?诗人之骄子 画家之宠儿

中国画非常讲究『意境』,往往画中题诗,诗画互补,使意境更加深远。再在画面加盖红印章,使中国画集诗、书画、印于一身,形成了独特的艺术形式,使人在读诗看画、看画赏诗之中,充分享受艺术美。

题画诗是什么意思呢?在中国画的空白处,往往由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情,或谈论艺术的见地,或咏叹画面的意境。诚如清代方薰在〖山静居画论〗中所云:『高情逸思,画之不足,题以发之』。这种题在画上的诗就叫题画诗,那么,问题又来了,题画诗有哪些?

题画诗是中国特有的文化瑰宝。这枝艺苑的奇葩,从诞生那天起,就是诗与画交叉的产物。如果把它比作音乐,则是诗与画的二重奏。这首特制的歌曲,既有诗的韵律,又有画的光彩。如果将它比作舞蹈,则是配合默契的双人舞。画的线条是跳动的舞姿,诗的文字,则是画境的升华。题写于画卷上的诗,融诗、书、画于一体,既富诗情画意,又有笔韵书趣,是具有中华民族丰富文化内蕴的国粹,因而被称为『诗人之骄子,画家之宠儿』 。

中国题画诗源远流长。要了解题画诗有哪些,需要从六朝时期算起,有近两千年历史。但从远古绘画产生的年代看,题画诗滥觞的年代当更早。据〖晋书〗载,晋太康二年(281年)汲郡人不准(人名)盗掘魏襄王(318年 - 296年)坟墓,得竹书数十车,共75篇,其中就有『〖图诗〗一篇,画赞之属也』 。 ( 〖晋书〗卷五一〖束皙传〗 )而画赞,就是早期一种题画诗。但是,由于年代的久远和种种人为的因素,有题诗的壁画或画卷多已散佚殆尽。现存最早、画面有题诗的当是北宋赵佶的〖蜡梅山禽图〗 。

题画诗,顾名思义,是一种以画为题而作的诗。它又有狭义、广义之别和自题、他题之分。自题画诗,是指画家写于自己画卷上的诗,自题画诗有哪些?如明代唐寅的〖李端端落籍图〗 。他题画诗则是指诗人或画家为别人画所题的诗,如清代金农的〖题赵承旨〈采菱图〉 〗 。

题画诗曾是统治阶级政治教化的工具,后随着政治色彩的淡化而变成文人自抒怀抱、展现才艺,并用作相互酬赠的文艺作品,发挥了广泛的交际功能。此外,题画诗还有不可忽视的愉悦功能。画为视觉的艺术,诗为语言的艺术,『画写物外形,诗传画中意』,诗与画结合,诗情画意,相映成趣。画家既作诗又作画,不仅能开阔视野、增加美感,而且能起到丰富画面的意念和启发观赏中国画的想象作用。

题画诗较其他诗歌最突出的特点,就是诗情画意。诗人借助画家已有的画境,再创造艺术境界,不仅包含画家所引发的创作兴趣、灵感,而且常常把已然确定的画境引入诗中,诗人加以阐释和生发,形成全新的艺术结晶,真正做到了『诗中有画』 、『画中有诗』 。

题画诗除了体现在其所特有的诗情画意之艺术美外,还在于多方面地表现了自然之美。仅以山水、田园类题画诗为例,特别是题写于画内的山水诗,或描绘波澜不惊、一碧万顷的湖面,于心旷神怡之中观赏静态美;或描绘风起云涌、白波若山的海水,于雄奇之中给人以壮观美;或描绘云遮雾绕、层峦叠嶂的山景,于时隐时现之中领略朦胧美;或描绘平畴无际、风光旖旎的田园,于闲适之中充溢着恬淡美;或描绘风霜高洁、水落石出的林泉,于静谧之中带有飘逸美等等。

题画诗,无论是自题还是他题,都是诗人与画家对话的产物,因此它对画家和画作的描写哪怕是只言片语,都具有重要的认识和鉴赏价值。特别是自题画诗,是画家创作的内心独白,具有其他评论家不可替代的认识作用。在题画诗中涉及绘画的内容很丰富,其中有对画家生平际遇的描叙,有对画作的鉴赏与品评,有对绘画理论的阐释,也有对不同画家的画作的比较、论析。

题画诗除了具有诗的情趣外,还为绘画艺术鉴赏增添了感人的诗意形象。因此,如果我们把中国现存的全部题画诗按年代编辑起来,那无疑将是一部以诗歌书写的、色彩缤纷的中国绘画艺术发展史。而书画同源,画史又与书史密不可分。中国题画诗的发展史虽然不能等同于中国书法艺术的发展史,但是自从题画诗产生以后,题画诗的书法艺术便与绘画艺术的发展同步了。国画大师陆俨少曾说: 『画画的十分功夫,应该是四分读书,三分写字,三分画画』 ,这是因为『中国画注重骨法用笔,一支毛笔,用好它必须经过长期刻苦的训练,而写字是训练用笔的最好方法,要做到使笔而不为笔使,要笔尖、笔肚、笔根都能用到,四面出锋,起倒正侧,得心应手,无不如志』 。

对于中国画而言,画史与书史是密不可分的。我们从中国绘画史上可以看到书法艺术发展的脉络,而从书写题画诗的书法中更可以看出书法艺术发展变化的轨迹。特别是某些现存于古代名画上的题诗,无疑就是当时书法艺术发展的一个缩影。从现存书写于画内的题诗看,到了南宋,虽然画上题诗已成风气,但现存的有题诗的画作却很少。金元之后,画上题诗蔚然成风,及至明清两代已达极盛,因而有大量画内题诗存在,其中的书法作品也是百家荟萃,书体异彩纷呈,是研究各朝代书法艺术的珍品。因此,现存于画上的题诗,也是古人用笔书写的、以实物形式出现的书法艺术史。

题画诗对庞大的诗歌家族而言,虽然只是一个小小的分支,但它却是一座有待开发的艺术『富矿』 。自南宋以来,它开始进入研究者的视野。孙绍远编辑的〖声画集〗不仅第一次汇集了唐宋的题画名家,而且搜集了许多诗画家文集中缺失的作品。清代的〖御定历代题画诗类〗既补充了许多诗人的个人文集,也增加了中国诗歌的总量。逯钦立先生所辑校的〖先秦汉三国魏晋南北朝诗〗,既在画中寻诗,又把石刻题画诗也尽收集中。因此,我们不仅可以为已经编定的〖全唐诗〗、〖全宋词〗、 〖全宋诗〗、 〖全元散曲〗 、〖全明词〗等补充新发现的题画诗、词、曲等,而且还能从题画诗中发现许多史籍未载的书画家。据粗略统计,仅从明、清两代的自题画诗、词、曲中,新发现的画家或画人就不下百位。

中国题画诗从产生到发展,大致可分为六个阶段,即:春秋战国至秦汉的萌芽期;魏晋南北朝的生成期;隋唐五代的成熟期;两宋、辽、金、元的发展期;明清的繁盛期;而近代延续了明清题画诗的发展势头,并加以拓展,形成了题画诗发展的新高峰,可称为延展期。在反帝反封建的刀光剑影下诞生的题画诗,如一面血染的军旗飘扬在广阔的海疆,辉映着出征的舰船;又如一曲高亢的战歌,回荡在弥漫硝烟的天空,呼唤着沉睡的人们。它以炫目的光彩和动人的旋律写就夕阳下的辉煌。

现当代,题画诗却日渐寥落。在许多大型画展上,不仅很难见到画家的题诗,而且更难觅诗人的墨迹。 『宠儿』已不再受宠,『骄子』似也不受待见。长此以往,中国题画诗的传承颇堪忧虑。著名国画大师刘海粟曾说过: 『一个画家如若不懂得做诗,不会题画,便是个哑巴画家,等于半个美人。 』著名艺术家徐复观也指出: 『画出一幅画,更用一首诗将此心灵、意境,咏叹出来;再加上与绘画相通的书法,把它写在画面空白的地方,使三者相互映发,这岂非由诗画在形式上的融合,而得到艺术上更大的丰富与圆成吗? 』因此,在传统的中国画诗、书、画三大要素中,诗是画之魂,书是画之骨。所以历代名画家,都十分重视诗与书。艺术巨匠齐白石就曾说: 『我的诗第一,字第二,印第三,画第四。 』但其实际情况并非如此。他们之所以这样说,无非是要强调诗、书对绘画之重要和表明自己追求画品之高雅。

时至今日,发扬中国画及其题诗艺术的优秀传统,要不断造就大批诗、书、画三绝的艺术家,只有如此,才能使中国题画诗后继有人,薪火相传。只要我们倍加珍视中国题画诗这份宝贵的文化遗产,并且保护和传承的措施有力,就有理由相信,随着时代的前进,题画诗的发展空间也会不断拓展。它不但不会消亡,而且将会以多姿多彩的面貌出现在艺坛上,永远熠熠生辉!

我们希望,当後人问起,近现代题画诗有哪些时,我们能随手拈来数首名篇!

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