临平泊舟.万顷波光摇月碎,一天风露藕花香

临平泊舟.万顷波光摇月碎,一天风露藕花香全诗赏析

全诗赏析

临平泊舟

宋·黄庚

客舟系缆柳阴旁，

湖影侵篷夜气凉。

万顷波光摇月碎，

一天风露藕花香。

临平泊舟.万顷波光摇月碎,一天风露藕花香全诗赏析

『客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉』，诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟，只觉得湖光月影映照着船篷，带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中，却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎，让人心酸不已。对于诗人来说，这月光或者代表着他的理想，或者思念。这让人想到第一句里的『柳』。柳所代表的意象，别离居多，也许诗人正在面对一场别离，这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。

夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来『寻凉』了：『万顷波光摇月碎，一天风露藕花香』，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，『月光』、『风露』、『荷香』，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的『清凉世界』。『万顷』、『一天』对仗工整，境界空旷悠远。

临平泊舟，万顷波光摇月碎，一天风露藕花香全诗翻译赏析

《临平泊舟》诗境探微及意象解码
黄庚此诗乃南宋江湖诗派清空雅洁之典范，短短四句构建出多维感知的夏夜泊舟图卷。笔者试从意象组合、空间营造、情感投射三方面析其妙处。

一、意象系统的三重交响
诗中"柳阴-湖影-波光-月碎-风露-藕花"形成视听嗅触的通感矩阵。柳者留也，暗含《诗经》"昔我往矣"之别绪；"月碎"化用张先"云破月来花弄影"之笔法，将固态月光解构为流动的银鳞；藕香承袭周敦颐《爱莲说》"香远益清"的士人品格。三者以"凉"字为枢机，湖影触体生凉，风露拂面增凉，藕香入鼻沁凉，终成"清凉世界"的立体建构。

二、空间经营的虚实相生
首句"系缆柳阴"为实笔，取法白居易《琵琶行》"枫叶荻花秋瑟瑟"的锚定手法；"万顷""一天"则以虚笔拓展意境，前者横向平铺湖面，后者纵向贯通天宇，形成杜少陵"吴楚东南坼"般的空间张力。尤妙在"侵篷"二字，使静止的船篷成为动态感知的媒介，较之姜夔"淮南皓月冷千山"更为具象可感。

三、情感投射的微言大义
解者多言"月碎"喻理想幻灭，然细究文本，"摇碎"实为波光主动态，恰似苏轼"水中藻荇交横"的审美观照。诗人非悼月之碎，乃赏碎月之趣。末句"藕花香"以嗅觉收束，暗合杨万里"接天莲叶无穷碧"的生机，与首句"夜气凉"形成情绪闭环——由孤寂始，至恬淡终，体现宋人"平淡而山高水深"的美学追求。

此诗之妙，正在以简净笔墨作多维渲染。黄公绍《沧浪诗话》谓"诗有别材，非关书也"，此作不事典故堆砌，纯以意象自足，堪称"不着一字，尽得风流"的范本。今人赏读，当于波光藕香间，体认那份穿越千年的清凉诗心。