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[书法培训班] 书法落笔的3种方式

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书法自学 發表於 2018-12-27 14:48 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

学习书法,要从最细小的环节抓起,不管是软笔书法还是硬笔书法,到了高层次,看的就是细节,细节取胜方能最终全面取胜、才是大家。就说拿起笔一落笔开始,这说道就来了,怎么写这头一笔,写好了,就是整篇作品的一个良好的开端。起笔,又称落笔、下笔、发笔,是一笔一画的开端,是点画定格、承前启后的关键环节,其用笔方法主要有逆入、折入,间或亦用顺入的方法,不信,您试试一定管用!

1逆入

逆入就是逆锋起笔,即采用与行笔的相反方向(欲右先左,欲下先上)遣锋发笔。逆人的用笔方法与不同的笔法结合,往往可以写出势态迥异的笔画来。如与转笔结合,可写出圆头如篆之笔画,表现出沉实浑劲,含蓄端庄的势态;如果与顿笔、折笔结合,则可写出方头笔画,劲健有力,意态昭然。为什么起笔要用逆锋呢?

逆入就是逆锋起笔,即采用与行笔的相反方向(欲右先左,欲下先上)遣锋发笔。 ...

逆入就是逆锋起笔,即采用与行笔的相反方向(欲右先左,欲下先上)遣锋发笔。 ...

首先,用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨,又方整俊健。其二,汉字笔画之间本来就存在着内在联系,表现在书写上就是取逆势。汉字的书写规则是:先上后下,先左后右,先中间后两边。

用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨,又方整俊健。

用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨,又方整俊健。

这种规则本身,有逆锋取势的原因在。如数横并列,写完第一横,就要把笔锋从右移到左,即形成『欲右先左』,再写第二横,这就自然地要用逆锋。再如几个竖画并列,写完第一竖,就要把笔从下面提上来,形成『欲下先上』。可见,取逆势存在于笔画之间所形成的笔势往来之中。

其三,用笔如舞刀出拳,欲使刀、拳有力,须先将刀或拳快速后缩,然后奋力冲出,逆锋起笔与此理同。唯如此,方可把点画写得遒劲,矫健,气势充足。但必须注意,这种取逆势的方法,在时间上是很短暂的。且人笔也是很轻的,须谨防造成粗头、长嘴的病笔。

逆锋在实际书写的过程中,通常表现为两种『逆法』,一是虚逆,一是实逆。所谓虚逆,就是笔锋在空中作逆锋动作,笔锋在逆的过程中并不着纸,也即是空中取逆势。所谓实逆,是指笔锋轻轻人纸,向点画的反方向运行极短的一段,然后再调锋运笔。

折人,就是折锋起笔,即起笔与行笔之间毫锋运动的方向成一定的角度,有一个毫锋转向的环节; ...

折人,就是折锋起笔,即起笔与行笔之间毫锋运动的方向成一定的角度,有一个毫锋转向的环节; ...

2折入

折人,就是折锋起笔,即起笔与行笔之间毫锋运动的方向成一定的角度,有一个毫锋转向的环节;写出现棱角,出锋芒的方头笔画,显得精神闪耀,形态毕露。也可称之为『露锋入笔』。

3顺入

顺入,就是顺着行笔方向顺锋入笔,笔画利落流畅,起行浑然一体,神态自然成趣。

从传统笔法看,历代书家在自己的书写实践中,乐于运用逆锋或折锋起笔,这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用,可形成两种不同的笔画势态,表现出刚、柔不同的风格特征。而顺锋起笔,在魏晋小楷中、汉简中用得较多,至唐代的中、大楷,偶尔用用,并不构成普遍现象。

顺入,就是顺着行笔方向顺锋入笔,笔画利落流畅,起行浑然一体,神态自然成趣。 ...

顺入,就是顺着行笔方向顺锋入笔,笔画利落流畅,起行浑然一体,神态自然成趣。 ...

冰月凝霜 發表於 2025-4-18 16:28 | 顯示全部樓層
《论书法三势起笔之法要》
(文/逸庐)

书法之道,始于笔锋初落之微。昔人云"一点成一字之规,一字乃终篇之准",起笔三法——逆入、折入、顺入,实为笔法之枢机,不可不察。今就三法要旨,略陈管见。

一、逆入之法:蓄势藏锋
逆锋起笔,取"屋漏痕"之意,所谓"欲右先左,欲下先上"。此法肇自篆籀,王羲之《书论》言"每作一点,常隐锋而为之",正谓此也。其妙处有三:一则如挽弓蓄力,笔锋逆势微挫,墨注毫端,落纸则筋骨自现;二则合汉字笔势往来之理,横画收笔必启下竖,竖画末端多带右挑,逆入顺出,气脉贯通;三则暗合太极回环之势,米芾"无垂不缩,无往不收"之诀,即此道也。然需知虚逆如惊鸿掠水,实逆似蜻蜓点尾,过则成"墨猪"之弊。

二、折入之法:峻拔见骨
折锋如刀斫木,锋棱外耀。欧阳询《八诀》称"如高峰之坠石",正得折笔三昧。其法贵在"切笔"刹那:笔毫侧势切入,旋即调锋中行,所谓"方笔之祖"也。观《张猛龙碑》起笔,如断金切玉;褚遂良《雁塔圣教序》点画,似昆刀刻玉。然须防"折木"之病——生硬无韵。故孙过庭《书谱》诫曰"一画之间,变起伏于锋杪",折后必寓提按之变。

三、顺入之法:流水行云
顺锋者,承篆意而化之,《峄山碑》玉箸婉通,《兰亭序》"之"字映带,皆得顺势之妙。此法最忌浮滑,当如黄庭坚所言"沉着痛快",虽锋颖外露,而力透纸背。宋徽宗瘦金体"掠水燕翎"之姿,即顺入臻境。然今人学顺锋,多失于"信笔"之弊,未解"疾涩"真谛。

三法辩证
董其昌《画禅室随笔》云:"作书须得势,有往复,有轻重。"逆入如老僧入定,折入似侠客出剑,顺入若飞鸟投林。智永《真草千字文》兼用三法:楷则逆折相生,草书顺逆互济。学者当悟:逆取其韵,折见其神,顺得其势。

结语:起笔虽微,实通翰墨大道。张怀瓘《玉堂禁经》云"起笔如壮士屈臂",此中消息,非徒手熟,更在心悟。三法参详,方入笔法堂奥。

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