醉翁亭记(欧阳修·宋代)

欧阳修_{1007年8月6日－1072年9月22日}，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰_{今江西省吉安市永丰县}人，景德四年_1007年出生于绵州_{今四川省绵阳市}，北宋政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年_1030年以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。死后累赠太师、楚国公，谥号『文忠』，故世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称『唐宋八大家』，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称『千古文章四大家』。他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修【新唐书】，并独撰【新五代史】。有【欧阳文忠公集】传世。

环滁_chú皆山也。其西南诸峰，林壑_hè尤美，望之蔚然而深_shēn秀者，琅_láng琊_yá也。山行六七里，渐闻水声潺_chán潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧曰智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄_zhé醉，而年又最高
，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。_{山之僧曰智仙也一作：山之僧智仙也}

译文
环绕滁州的都是山。那西南方的几座山峰，树林和山谷格外秀美。一眼望去，树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的流水声，看到流水从两座山峰之间倾泻而出的，那是酿泉。泉水沿着山峰折绕，沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号_醉翁来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大，所以自号『醉翁』。醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣，领会在心里，寄托在酒上。

注释
环滁：环绕着滁州城。滁：滁州，今安徽省滁州市琅琊区。环：环绕。
皆：副词，都。
其：代词，它，指滁州城。
壑：山谷。
尤：格外，特别。
蔚然而深秀者，琅琊也：树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。蔚然：草木茂盛的样子。而：表并列。
山：名词作状语，沿着山路。
潺潺：流水声。
而：表承接。
酿泉：泉的名字。因水清可以酿酒，故名。
峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯。比喻事情经历挫折失败后，出现新的转机。回：回环，曲折环绕。
翼然：像鸟张开翅膀一样。然：的样子。
临：居高面下，从高处往低处看。
于：在。
作：建造。
名：名词作动词，命名。
自谓：自称，用自己的别号来命名。
辄：就。
年又最高：年纪又是最大的。
号：名词作动词，取别号。
曰：叫做。
意：这里指情趣。『醉翁之意不在酒』，后来用以比喻本意不在此而另有目的。
乎：相当于『于』。
得：领会。
寓：寄托。

若夫日出而林霏_fēi开，云归而岩穴暝_míng，晦_huì明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

译文
至于太阳升起，树林里的雾气散开，云雾聚拢，山谷就显得昏暗了；朝则自暗而明，暮则自明而暗，或暗或明，变化不一，这就是山中的朝暮。野花开了，有一股清幽的香味；好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫；天高气爽，霜色洁白；水落下去，水底的石头就露出来，这就是山中的四季。清晨前往，黄昏归来，四季的风光不同，乐趣也是无穷无尽的。

注释
林霏：树林中的雾气。霏，原指雨、雾纷飞，此处指雾气。
开：消散，散开。
归：聚拢。
暝：昏暗。
晦明：指天气阴晴明暗。晦：阴暗。
芳：香花。
发：开放。
佳木秀而繁阴：好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫。秀：茂盛，繁茂。繁阴：一片浓密的树荫。这里名词作动词，形成一片浓密的绿荫。
风霜高洁：天高气爽，霜色洁白。

至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛_yǔ偻_lǚ提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌_liè，山肴_yáo野蔌_sù，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣_hān之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥_gōng筹_chóu交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓_tuí然乎其间者，太守醉也。

译文
至于背着东西的人在路上欢唱，来去行路的人在树下休息，前面的招呼，后面的答应；老人弯着腰走，小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人，是滁州的游客。到溪边钓鱼，溪水深并且鱼肉肥美；用酿泉酿造酒，泉水香并且酒也清；野味野菜，横七竖八地摆在面前的，那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣，不在于音乐；投射的中了，下棋的赢了，酒杯和酒筹交互错杂；时起时坐大声喧闹的人，是欢乐的宾客们。一位容颜苍老，头发花白的人醉醺醺地坐在众人中间，是喝醉了的太守。

注释
至于：连词，于句首，表示两段的过渡，提起另事。
负者：背着东西的人。
休于树：在树下休息。
伛偻：腰弯背曲的样子，这里指老年人。
提携：指搀扶着走的小孩子。
临：靠近，这里是『……旁』的意思。
渔：捕鱼。
酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下。
洌：水_酒清。
山肴：野味。
野蔌：野菜。蔌，菜蔬。
杂然：众多而杂乱的样子。
陈：摆放，摆设。
酣：尽情地喝酒。
非丝非竹：不在于音乐。丝：琴、瑟之类的弦乐器。竹：箫、笛之类的管乐器。
射：这里指投壶，宴饮时的一种游戏，把箭向壶里投，投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。
弈：下棋。这里用做动词，下围棋。
觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。形容喝酒尽欢的样子。觥：酒杯。筹：酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数的筹码。
苍颜：苍老的容颜。
颓然乎其间：醉醺醺地坐在众人中间。颓然，原意是精神不振的样子，这里形容醉态，倒下的样子。

已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳_yì，鸣声上下，游人去而禽_qín鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

译文
不久，太阳下山了，人影散乱，宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成荫，禽鸟在高处低处鸣叫，是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐，却不知道人们的快乐；而人们只知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这乐事的人，那就是太守啊。太守是谁呢？是庐陵欧阳修。

注释
已而：不久。
归：回家。
阴翳：形容枝叶茂密成阴。翳：遮蔽。
鸣声上下：意思是禽鸟在高处低处鸣叫。上下，指高处和低处的树林。
乐：①其乐②：以游人的快乐为快乐乐①：意动用法，以…为乐。乐②：快乐。
醉能同其乐，醒能述以文者：醉了能够同大家一起欢乐，醒了能够用文章记述这乐事的人。
谓：为，是。
庐陵：庐陵郡，就是吉洲。今江西省吉安市，欧阳修先世为庐陵大族。

赏析
【醉翁亭记】是一篇优美的散文。文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。全文贯穿一个『乐』字，其中则包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能『与民同乐』的情怀，一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号『醉翁』，而且经常出游，加上他那『饮少辄醉』、『颓然乎其间』的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。作者醉在两处：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中。

全文共四段，条理清楚，构思极为精巧。

此文第一段写醉翁亭之所在，并引出人和事。分五步突出醉翁亭。首先以『环滁皆山也』五字领起，将滁州的地理环境一笔勾出，点出醉翁亭座落在群山之中。作者纵观滁州全貌，鸟瞰群山怀抱之景。接着作者将『镜头』全景移向局部，先写『西南诸峰，林壑尤美』，醉翁亭座落在有最美的林壑的西南诸峰之中，视野集中到最佳处。再写琅琊山『蔚然而深秀』，点山『秀』，照应上文的『美』。又写酿泉，其名字透出了泉与酒的关系，好泉酿好酒，好酒叫人醉。『醉翁亭』的名字便暗中透出。然后写醉翁亭，『行六七里，峰回路转，有亭翼然』，照应上文『蔚然而深秀』，可看出醉翁亭座落在山清水秀的最佳位置上。为下文的活动安排了一个优美独特的背景。作者接着转向叙事抒情，用两个短句自问自答，道出亭的来历：『作之者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。』同时点出『醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也』。说明『醉翁』二字的深意，把景与情直接联系起来。这段层与层间过渡巧妙，由山而峰，由峰而泉，由泉而亭，由亭而人，由人而酒，由酒而醉翁，再由『醉翁之意不在酒』引出『山水之乐』这一全文的核心命意。句句相衔不着痕迹，给人完整的『山水之乐』印象。

第二段，分述山间朝暮四季的不同景色。作者先用排偶句『日出而林霏开，云归而岩穴瞑』描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面。接着用『野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也』一句话概括了山间春、夏、秋、冬四季的不同风光，一季一幅画面。『朝而往』以下四句是小结，作者直接抒发了自己被美景陶醉的欢乐心情。『四时之景不同，而乐亦无穷也』，这是上一段总写『山水之乐』的具体化。这里用对偶句描写，散句收束，抑扬顿挫，音韵谐美。

第三段写滁人的游乐和太守的宴饮。此段描写由景物转移到人事上。先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图。游乐场景映在太守的眼里，便多了一层政治清明的意味。接着写太守设宴，众宾宴饮之乐。宴席丰盛而充满野趣，众宾起坐喧哗，乐不可支。太守乐中酒酣而醉，此醉是为山水之乐而醉，更为能与吏民同乐而醉。体现太守与下属关系融洽，『政通人和』才能有这样的乐。

第四段，写宴会散、众人归的情景。『然而禽鸟知山林之乐，而不之人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。』作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游人之乐，又以游人之乐衬托太守之乐。但太守之乐与众不同，不是众人所能理解的。作者并没有袒露胸怀，只含蓄地说：『醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。』此句与醉翁亭的名称、『醉翁之意不在酒，在乎山水之间』前后呼应，并与『滁人游』、『太守宴』、『众宾欢』、『太守醉』联成一条抒情的线索，曲折地表达了作者内心复杂的思想感情。

在艺术手法上，这篇文章具有以下几个特点：

意境优美

好的散文应为诗，要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心。【醉翁亭记】的思想意脉是一个『乐』字，『醉』中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。而『醉翁之意不在酒』，『在乎山水之间也』。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的『意』写了秀丽的『境』，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的。

山水相映之美。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。『蔚然而深秀的琅琊山，风光秀丽，迤俪连绵，苍翠欲滴。群山作为背景，一圈环绕而过。林深路曲，泉流弯旋，则『有亭翼然临于泉上』。这样山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，构成诗一般的优美意境。

朝暮变化之美。『日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦阴变化者，山间之朝暮也』。写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝，以不同的景象写出了相异的境界。

四季变幻之美。『野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间只四时也』，描写了四季景物的变化。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。变化有致，给人不同的美学享受。四幅画面相互映衬，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒洌。

动静对比之美。文中先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。『树木阴翳，鸣声上下』，树木之境对比出百鸟啁啾之动，相得益彰。『已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也』是景物与人物间的动静对比。『觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也』。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。

结构精巧

金线串珠。【醉翁亭记】虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受『乐』，醉中之『乐』。正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水，是抒发『得之心』的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达『宴酣之乐』；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示『禽鸟之乐』，更是为着表现太守自我陶醉的『游而乐』。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个『乐』而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。

曲径通幽。【醉翁亭记】中有这样一句话：『峰回路转，有亭翼然。』借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，『环滁皆山』，一层；『西南诸峰』，一层；深秀『琅』，一层；潺潺泉水，一层；『有亭翼然』，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用概描，写滁州山景，大笔淋漓。下一『尤』字，文章迭进，带出『西南诸峰』。再着一『望』字，视线集中琅。用毕视觉，跟后就用听觉，『水声潺潺』，于是酿泉入画。尔后，用一『回』字，着一『转』字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。如此描写，便使『亭』非比寻常；如此用笔，便使『文』不同凡响。再如文章结尾处，作者为了突出『太守之乐』，也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹。

呼应有方。前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是【醉翁亭记】结构安排的第三个特点。文章一开始写道：『名之者谁？太守自谓也。』但太守又『名之者谁』暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示：『太守谓谁？庐陵欧阳修也。』奏到首尾相照之效。再如『太守乐』呼应了『山水之乐』，乐从山水来，太守乐就有了根据。『苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也』照应了『太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高』，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。又如『夕阳在山，人影散乱』，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的『暮而归』又恰成照应，把这句话具体化了。处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密。

语言出色

【醉翁亭记】的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。

首先，【醉翁亭记】的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的『醉翁之意不在酒』『水落石出』，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的【后赤壁赋】中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了『水落石出』一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而『醉翁之意不在酒』『水落石出』已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。

其次，【醉翁亭记】的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：『日出而林霏开，云归而岩穴暝。』林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。同时，『出』『开』联属，『开』是『出』的后果。『归』『暝』联属，『归』是『暝』的前提。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以『香』言春，以『繁』状夏，以『洁』喻秋，以『水』写冬，无不情状俱到，精确熨贴。再如『树木阴翳，鸣声上下』，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如『有亭翼然』，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。

再次，【醉翁亭记】的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。全文几乎用『也』收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。他安排了不少对句，使句式整饬工稳。

作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。

参考资料

1、人民教育出版社语文室．九年义务教育标准教科书·语文·九年级·上册
2、语文出版社教材研究中心．语文.九年级.上：199-200
3、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编著．欧阳修诗文鉴赏辞典[M]：上海辞书出版社，2013
4、朱一清．古文观止鉴赏集评(四)：安徽文艺出版社，1996：40-48
5、南进军．【醉翁亭记】醉翁之乐探微[J]：文学教育(上)，2012-04-05
6、李顺刚．【醉翁亭记】教学案例及其反思[J]：现代语文(教学研究版)，2007-06-15