桂枝香·金陵怀古(王安石·宋代)

王安石_{1021年12月18日－1086年5月21日}，字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人_{今江西省抚州市临川区邓家巷人}，中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：『翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。』传世文集有【王临川集】、【临川集拾遗】等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作【桂枝香】等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于【泊船瓜洲】中的『春风又绿江南岸，明月何时照我还。

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇_cù。归帆去棹_zhào残阳里，背西风，酒旗斜矗_chù。彩舟云淡，星河鹭_lù起，画图难足。_{归帆一作：征帆}

译文
登山临水，举目望远，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。奔腾千里的长江澄澈得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。华丽的画船如同在淡云中浮游，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是丹青妙笔也难描画。

注释
登临送目：登山临水，举目望远。
故国：旧时的都城，指金陵。
千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。澄江：清澈的长江。练：白色的绢。
如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。
去棹：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
星河鹭起：白鹭从水中沙洲上飞起。长江中有白鹭洲_{长江与秦淮河相汇之处的小洲}。星河，银河，这里指长江。
画图难足：用图画也难以完美地表现它。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩_màn嗟_jiē荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

译文
遥想当年，达官贵人争着过豪华的生活，可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝的风云变化全都随着流水消逝，剩下的只有惨淡的寒烟和衰败的枯草。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱【后庭花】遗曲。

注释
繁华竞逐：_{六朝的达官贵人}争着过豪华的生活。竞逐：竞相仿效追逐。
门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。
悲恨相续：指亡国悲剧连续发生。
凭高：登高。这是说作者登上高处远望。
谩嗟荣辱：空叹什么荣耀耻辱。这是作者的感叹。
六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都金陵。
商女：歌女。
后庭遗曲：指歌曲【玉树后庭花】，传为陈后主所作。

赏析
此词通过对金陵_{今江苏南京}景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。『澄江』『翠峰』『征帆』『斜阳』『酒旗』『西风』『云淡』『鹭起』，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。『念』字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。

词以『登临送目』四字领起，为词拓出一个高远的视野。『正故国晚秋，天气初肃』点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称『故国』，『晚秋』与下句『初肃』相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种『悲秋』的氛围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就为下片的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。

『千里澄江似练，翠峰如簇』，『千里』二字，上承首句『登临送目』登高远望即可纵目千里；下启『澄江似练，翠峰如簇』的大全景扫描，景象开阔高远。『澄江似练』，脱化于谢朓诗句『澄江静如练』，在此与『翠峰如簇』相对，不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线绵延_{『澄江似练』}与散点铺展_{『翠峰如簇』}相映成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。

『征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗』是在大背景之下对景物的具体描写，『残阳』『西风』，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点。『酒旗』『征帆』是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。

『彩舟云淡，星河鹭起』是大手笔中的点睛之处。『彩舟』『星河』，色彩对比鲜明；『云淡』『鹭起』，动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，水上的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野在广漠的空间上，随着征帆渐渐远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度，如此开阔旷远的视野与王勃的【滕王阁序】，『落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色』比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。正如林逋【宿洞霄宫】『秋山不可尽，秋思亦无垠』所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句『画图难足』，结束上阕。

下阕怀古抒情。『念往昔』一句，由登临所见自然过渡到登临所想。『繁华竞逐』涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。紧接着一声叹息，『叹门外楼头，悲恨相续』，此语出自杜牧的【台城曲】『门外韩擒虎，楼头张丽华』诗句，化用其意，以典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，嘲讽中深含叹惋。『悲恨相续』，是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相继：遗恨之余，嗟叹不已。

『千古凭高』二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代吊古、怀古不满之情。『六朝旧事』二句，化用窦巩【南游感兴】『伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台』之意，借『寒烟、衰草』寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什么。

更可悲的是『至今商女，时时犹唱，后庭遗曲』，融化了杜牧的【泊秦淮】中『商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花』的诗意。【隋书·五行志】说：『祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：「玉树后庭花，花开不复久。」时人以为歌谶，此其不久兆也。』后来【玉树后庭花】就作为亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。

同时，这首词在艺术上也有成就，它体现了作者『一洗五代旧习』的文学主张。词本倚声，但王安石说：『古之歌者，皆先为词，后有声，故曰「诗言志，歌永言，声依永，律和声」。如今先撰腔子，后填词，却是「永依声」也。』_{赵令畤【侯鲭录】卷七引}显然是不满意只把词当作一种倚声之作。这在当时是异端之论，但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批有名词人，但都没有突破『词为艳科』的藩篱，词风柔弱无力。他曾在读晏殊小词后，感叹说：『宰相为此可乎?』_{魏泰【东轩笔录】引}。所以他自己作词，便力戒此弊，『一洗五代旧习』_{刘熙载【艺概】卷四}，指出向上一路，为苏轼等士大夫之词的全面登台，铺下了坚实的基础。

首先，这首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分显示出作者立足之高、胸襟之广。开头三句是泛写，寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气势已是不凡。以下『千里澄江似练』写水，『翠峰如簇』写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。『征帆』二句是在此背景之下对景物的具体描写。在滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日余晖中匆匆驶去。这景色，与『斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村』_{秦观【满庭芳】}相比，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后者凄清，风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡，与杜牧的『水村山郭酒旗风』相比，浓烈与俊爽之差别则显而易见。至于『彩舟云淡，星河鹭起』，如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远去，词人的视野也随之扩大，竟至把水天上下融为一体，在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，是那些『小园香径』『残月落花』之作所无可比拟的。

其次，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见。【桂枝香】下片所发的议论，绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨，而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。前三句『念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续』，所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川，豪华竞逐，荒淫误国；所叹者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕『门外楼头』式的悲剧，实在是既可悲又可恨。『千古凭高』二句则是批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。而如今，六朝旧事随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草。这『寒烟衰草凝绿』显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。全词重点在结句：『至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。』此意唐人杜牧也写过。然而，作者不似杜牧那样去责怪商女无知，而是指桑骂槐，意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，正是因为当权者沉湎酒色，醉生梦死。然而，『玉树后庭花，花开不复久』，如再不改弦易辙，采取富国强兵的措施，必然如六朝一样悲恨相续。此结句无异于对北宋当局的警告。有人说，张昪的【离亭燕】是王安石【桂枝香】所本。如果从语言、句法来看，王词确受张词影响不小。然而，张昪对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：『多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。』两词的思想境界简直不可同日而语。

第三，章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文的写法。上片首句『登临送目』四字笼罩全篇，一篇从此生发。次句『故国』二字点明金陵，为下片怀古议论埋下伏笔。以下写景先从总体写起，接着是近景，远景，最后以『画图难足』收住。既总结了以上写景，又很自然地转入下片议论。安排十分妥贴、自然。下片拓开一层大发议论：金陵如此壮丽，然而它正是六朝相继灭亡的历史见证。『念往昔』三句表明了对六朝兴亡的态度，『千古凭高』二句写出了对历来凭吊金陵之作的看法。以下即转入现实，结句又回到今天。首尾圆合，结构谨严，逐层展开，丝丝入扣。词有以景结，如晏殊的【踏莎行】：『一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院』，写的是莫名其妙的春愁；有以情结，如柳永的【凤栖梧】：『衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴』，表现的是专一诚挚的爱情。而【桂枝香】却以议论作结，其中寄托着作者对重大的现实政治问题的看法。【桂枝香】在章法结构方面的这些特色，反映了词的发展在进入慢词之后，以散文入词出现的特点。

第四，用典贴切自然。『千里澄江似练』乃化用谢朓【晚登三山还望京邑】诗句：『余霞散成绮，澄江静如练。』『星河鹭起』用的是李白【登金陵凤凰台】：『三山半落青天外，二水中分白鹭洲』诗意。『叹门外楼头，悲恨相续』用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。杜牧【台城曲】曾咏此事。而王安石巧妙地只借用『门外楼头』四个字，『门外』言大军压境，『楼头』说荒淫无耻，就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭。『悲恨相续』四个字则给南朝的历史作了总结。结句化用杜牧【泊秦淮】诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。

参考资料

1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：239-240．
2、陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：49-50．
3、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：200．
4、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：200
5、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：239-240
6、高克勤等．王安石及其作品选．上海：上海古籍出版社，1998：78-80