一剪梅·红藕香残玉簟秋(李清照·宋代)

李清照_{1084年3月13日～1155年5月12日}号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代_{南北宋之交}词人，婉约词派代表，有『千古第一才女』之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词『别是一家』之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有【易安居士文集】【易安词】，已散佚。后人有【漱玉词】辑本。今有【李清照集校注】。

红藕香残玉簟_diàn秋。轻解罗裳_cháng，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

译文
粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。

注释
红藕：红色的荷花。
玉簟：光滑似玉的精美竹席。
裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：这里指小船。
锦书：前秦苏惠曾织锦作【璇玑图诗】，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成『一』字或『人』字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文
落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

注释
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

『红藕香残玉簟秋』写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。『红藕』，即粉红荷花。『玉簟』，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，『人去席冷』之意境。。

『轻解罗裳，独上兰舟』是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。『轻解』与『独上』，栩栩如生地表现出她的神态、举动。『轻』，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是『轻』，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。『独』字就是回应上句的『轻』字，点明了下阕『愁』字的症结。『独上兰舟』，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

下面『云中谁寄锦书来』一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句『雁字回时，月满西楼』，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。『月满西楼』写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

词的过片『花自飘零水自流』一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕『红藕香残』、『独上兰舟』两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以『无可奈何花落去』_{晏殊【浣溪沙】}之感，以及『水流无限似侬愁』_{刘禹锡【竹枝词】}之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

『一种相思，两处闲愁。』由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在【花草蒙拾】中指出，这三句从范仲淹【御街行】『都来此事，眉间心上，无计相回避』脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以『才下眉头，却上心头』这样两句来代替『眉间心上，无计相回避』的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，『眉头』与『心头』相对应，『才下』与『却上』成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句『一种相思，两处闲愁』前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的【草堂诗余评林】称此词『语意超逸，令人醒目』，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

参考资料

1、陈祖美．李清照作品赏析集．成都：巴蜀书社，1992：36-40
2、陆林编注．白话解说宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：149-150
3、唐圭璋等．唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋)．上海：上海辞书出版社，1988：1191-1193